Jak połączyć dwa syntezatory Roland, Korg przez MIDI DIN z rozłączaniem pedałem on/off

Pytanie

Jak połaczyć dwa syntezatory prze złącze midi Din, ale tak by można było je rozłączać pedałęm on/off?

Odpowiedź Sztucznej Inteligencji

Bezpośrednia odpowiedź na pytanie

• Najprościej: wstawić w tor MIDI małe „pudełko” z przełącznikiem nożnym typu latch (DPDT/3PDT), które rozłącza tylko piny 4 i 5 DIN, a pin 2 (ekran) pozostawia na stałe – wtedy pedał działa jak on/off połączenia.
• Bezpieczniej (bez „wiszących nut”): aktywny „MIDI mute/filter” sterowany pedałem – w chwili wyłączenia wysyła All Notes Off/Sustain Off i blokuje nowe Note On, opcjonalnie przepuszcza tylko komunikaty real‑time (Clock, Start/Stop).
• Alternatywnie: kontroler nożny MIDI (foot controller/switcher) lub router MIDI z wejściem na footswitch – pedał nie rozłącza fizycznie kabla, ale logicznie włącza/wyłącza przekazywanie danych lub wycisza docelowy syntezator (np. CC11/CC7, mute/zone).

Kluczowe punkty:

• Nie rozłączaj pinu 2 (ekranu); przełączaj wyłącznie piny 4 i 5.
• Pasywne rozłączanie grozi „wiszącymi nutami”; rozwiązania aktywne temu zapobiegają.
• Jeżeli potrzebujesz zachować synchronizację (MIDI Clock) – stosuj aktywne filtrowanie, a nie „cięcie kabla”.

Szczegółowa analiza problemu

• Standard MIDI DIN 5 używa 31,25 kb/s; tor nadawczy ogranicza prąd (ok. 5 mA) i świeci diodą optoizolatora w odbiorniku między pinami 4 i 5. Pin 2 to ekran/masa obudowy – nie jest częścią pętli sygnałowej.
• Co się dzieje przy „tępym” rozłączeniu?
  • Ryzyko „hanging notes”: jeżeli odetniesz linię po Note On, zanim dotrze Note Off, dźwięk w odbiorniku nie zgaśnie.
  • Ryzyko bajtów „posiekanych” odbiciem styków (bounce) – większość urządzeń szybko się zsynchronizuje, ale to nieeleganckie i może generować artefakty (np. błędne kontrolery).
• Co chcemy osiągnąć pedałem:
  • Fizyczne rozwarcie toru (hard bypass), lub
  • „Miękkie” wyciszenie/odcięcie strumienia logicznie (soft mute/filter), najlepiej z komunikatem porządkującym (All Notes Off/All Sound Off/Sustain Off).

Wariant A – najprostszy pasywny „true‑bypass” w torze MIDI:

• Elementy:
  • 2× gniazdo DIN‑5 żeńskie panelowe.
  • 1× przełącznik nożny DPDT (lub 3PDT) latch (zatrzaskowy).
  • Przewód ekranowany 2‑żyłowy, obudowa metalowa.
• Połączenia (widok od strony lutowania wg normy DIN):
  • Pin 2 (ekran) – połączony na stałe między gniazdami, bez przełączania.
  • Pin 4 – przez jeden tor przełącznika (COM↔NO/NC) z IN do OUT.
  • Pin 5 – przez drugi tor przełącznika z IN do OUT.
  • Pinów 1 i 3 nie używamy.
• Plusy: brak zasilania, minimalna latencja, banalne wykonanie.
• Minusy: możliwe „wiszące nuty”; przy pracy z MIDI Clock łatwo o desynchronizację chwilę po przełączeniu; zależne od higieny gry (przełączać tylko gdy nic nie wybrzmiewa).

Wariant B – pasywny z przekaźnikiem bistabilnym (zdalny footswitch):

• Gdy chcesz mieć lekką puszkę przy pedale i „MIDI box” przy racku:
  • Przełącznik nożny (jack TS) steruje przekaźnikiem bistabilnym 2×UM (DPDT) w puszce MIDI; przekaźnik zwiera/rozwiera piny 4 i 5, pin 2 stale połączony.
  • Zasilanie: bateria 9 V lub mały zasilacz; prąd tylko w impulsie (bistabilny).
• Plusy: czyste styki w torze MIDI, długi kabelek do footswitcha możliwy.
• Minusy: nadal „twarde” rozłączanie (patrz Wariant A).

Wariant C – aktywny „MIDI mute/filter” z mikrokontrolerem (rekomendowany inżyniersko):

• Funkcja:
  • ON: soft‑thru (wszystko z IN leci na OUT).
  • OFF: przepuszczaj tylko komunikaty real‑time (F8..FF) – opcjonalnie; zablokuj Note On/CC/PC itp.
  • W momencie przejścia ON→OFF wyślij sekwencję porządkującą na właściwych kanałach: CC64=0 (Sustain Off), CC123=All Notes Off, opcjonalnie CC120=All Sound Off, CC121=Reset All Controllers.
• Sprzęt:
  • Wejście MIDI IN z transoptorem (np. 6N138/6N137) i zgodną aplikacją.
  • MCU z UART 31250 b/s (np. STM32/AVR/ESP32/Arduino Nano).
  • Wyjście MIDI OUT z buforem i rezystorami 220 Ω w szereg.
  • Wejście pedału: footswitch latch lub momentary (programowo „toggle” z debouncingiem); wejście z podciąganiem do Vcc; filtr RC + Schmitt opcjonalnie.
  • Zasilanie 5 V; ekranowanie i masa sygnałowa rozdzielone zgodnie z zaleceniami MIDI (pin 2 nie łączony z GND logiki – tylko ekran do obudowy).
• Zalety:
  • Brak „wiszących nut”; możliwość zachowania synchronizacji (MIDI Clock/Start/Stop/Continue/Active Sensing) mimo mutowania nut.
  • Możliwość dalszego filtrowania (np. blokada tylko Note On, przepuszczenie PC/CC) lub sterowania kilkoma kanałami.
• Uwaga praktyczna: nadaj „panic” na konkretne kanały, których używasz; gdy nie wiesz – bezpiecznie rozgłoś na 1..16.

Wariant D – gotowe kontrolery/routers z wejściem footswitch:

• Kontrolery nożne MIDI oraz routery/filtry MIDI (z programowalnym wejściem footswitch/ekspresji) pozwalają:
  • wysłać komendy CC/PC/Note, przełączać kanały, mute’ować strefy/porty,
  • realizować soft‑thru on/off jednym naciśnięciem.
• Plusy: zero lutowania, często zasilanie z MIDI (bus‑powered) lub 9 V; profile, presety; stabilne przełączanie.
• Minusy: koszt; wymaga konfiguracji pod Twój rig.

Aktualne informacje i trendy

• Coraz częściej używa się kontrolerów nożnych MIDI/loop‑switcherów do logicznego przełączania toru (kanały, mute, filtr), zamiast fizycznego rozłączania DIN.
• Popularne jest zachowanie przejścia komunikatów real‑time (Clock) podczas „mute”, aby arpeggiatory/looper w slave pozostały zsynchronizowane.
• Uwaga na brak jednego standardu wejść footswitch/exp w sprzęcie – jeśli wybierasz gotowy kontroler/router, sprawdź zgodność typu przełącznika (NO/NC, TRS/TS, polaryzacja).

Wspierające wyjaśnienia i detale

• Numeracja pinów DIN‑5: patrząc na gniazdo od frontu – pin 2 w środku, 4 i 5 to prawa para (4 bliżej środka, 5 na zewnątrz). Łatwo o pomyłkę – sprawdź w datasheet gniazda.
• Nie dodawaj kondensatorów na linie 4/5 „dla anty‑trzasku” – pojemność spowalnia zbocza i może zniekształcić 31,25 kb/s.
• Długość kabli: praktycznie do ~15 m łącznie (zależnie od jakości przewodu i nadajników/odbiorników).
• Testy po montażu:
  • Sprawdź continuity 4→4 i 5→5 w pozycji ON; w OFF – rozwarcie; 2→2 zawsze 0 Ω.
  • Uruchom „panic test”: przytrzymaj akord, przełącz OFF→ON→OFF i obserwuj, czy nie pojawiają się nuty wiszące (wariant pasywny będzie je ujawniał – to normalne; wariant aktywny – nie).

Aspekty etyczne i prawne

• Trzymaj się zaleceń specyfikacji elektrycznej MIDI (rezystory, izolacja na wejściu). Nie łącz bezpośrednio pinu 2 z masą logiki; ekran do obudowy.
• Zapewnij ESD/ochronę mechaniczną – metalowa obudowa, przelotki, odciążenie kabla.

Praktyczne wskazówki

• Jeśli wybierasz pasywne: użyj przełącznika 3PDT „true bypass” – trzeci tor można wykorzystać do LED (z oddzielnym zasilaniem), aby widzieć stan połączenia.
• Jeżeli grasz z Clockiem: rozważ tylko wariant aktywny lub kontroler/router – pasywny „odetnie” zegar.
• Pedał „momentary” też się nada: programowo zamieniasz go na „toggle” (flip‑flop) w wariancie aktywnym.

Ewentualne zastrzeżenia lub uwagi dodatkowe

• Pasywne rozłączanie jest akceptowalne, gdy świadomie przełączasz w „ciszy”. W każdym innym przypadku rekomenduję aktywny filter/mute.
• Nie wszystkie instrumenty respektują CC120/121/123 jednakowo; „All Sound Off” zwykle działa najpewniej, ale bywa, że tłumi ogólny VCA zamiast kończyć wybrzmiewające release – testuj z Twoimi modelami.

Sugestie dalszych badań

• Podaj modele obu syntezatorów – sprawdzimy, czy mają „Local Off/Zone Mute/Assignable Footswitch”, co może pozwolić zrealizować „mute” bez dodatkowego hardware.
• Jeśli wolisz gotowce – rozważ klasę urządzeń: „MIDI foot controller” lub „MIDI router/filter z wejściem footswitch” (bus‑powered lub 9 V).

Krótkie podsumowanie

• Da się to zrobić trzema drogami: pasywnie (DPDT/3PDT na pinach 4/5), aktywnie (mikrokontroler – najbezpieczniej) lub logicznie (kontroler/router MIDI sterowany pedałem).
• Jeśli zależy Ci na niezawodności i synchronizacji – wybierz rozwiązanie aktywne albo kontroler/router. Jeśli priorytetem jest prostota i brak zasilania – zbuduj prosty „true‑bypass” rozłączający piny 4 i 5, zostawiając pin 2 połączony na stałe.